ON A VU HAMED ABDALLA IN LONDON, ARAB MODERNISM

DEAR READERS,

LIKE MANY OF US YOU ARE AWARE OF THE MODERNIST TREND THAT IS ACTUALLY SPREADING ON VARIOUS FIELDS OF CREATION (TYPOGRAPHY, DESIGN, FASHION…). NEXT YEAR IT’S 100TH YEAR OF THE CREATION OF THE GERMAN ART SCHOOL STAATLICHES BAUHAUS, ROOTS OF MODERNISM ART MOVEMENT.

BUT MODERNISM IS NOT ONLY AN OCCIDENTAL STYLE AS THE MOSAIC ROOM GALLERY SERIES OF THREE EXHIBITIONS CALLED COSMIC ROADS PRESENTS.

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1859, UNE FEMME À LA MODE OU LA FASHIONISTA DU XIXE SIÈCLE

LES FRANÇAIS PEINTS PAR EUX-MÊMES  EST UNE ENCYCLOPÉDIE MORALE ÉCRITE ET ILLUSTRÉE PAR LES AUTEURS DE L’ÉPOQUE, AU TEMPS OÙ L’ON ÉCRIVAIT POËTE AU LIEU DE POÈTE.

HONORÉ DE BALZAC Y A DÉCRIT L’ÉPICIER OU « LA FEMME COMME IL FAUT », THÉOPHILE GAUTIER Y DÉCRIT LE RAT, GAVARNI RÉALISE DE NOMBREUSES ILLUSTRATIONS. DES MÉTIERS, DES STATUTS SOCIAUX ONT DISPARUS (RAPINSBANQUISTES, POSTILLON, GRISETTE…)

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ON A VU ÇA | GAËLLE CHOTARD, DRAWING HOTEL

EN DÉCOUVRANT LE DRAWING HOTEL SIS DANS LE PREMIER ARRONDISSEMENT DE PARIS ON Y DÉCÈLE OUTRE UN HOTEL SINGULIER –LES CHAMBRES DE L’HOTEL ET LE PARCOURS INTÉRIEUR ONT ÉTÉ IMAGINÉS PAR DES ARTISTES– UNE GALERIE D’ART PRIVÉE DÉDIÉE À L’ILLUSTRATION ET AU DESSIN CONTEMPORAIN.

IMMÉDIATEMENT ACCESSIBLE AU PUBLIC, LE DRAWING LAB, ESPACE D’EXPOSITION SITUÉ AU SOUS-SOL NOUS RÉVÈLE JUSQU’AU 16 JUIN LES CRÉATIONS ARTISTIQUES DE GAËLLE CHOTARD (CURATED BY VALENTINE MEYER).

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SALÓ, Michel Gondry (& Noam Chomsky)

QUELQUES CARICATURES RÉALISÉES PAR MICHEL GONDRY ET EXPOSÉES LA SEMAINE DERNIÈRE AU SALÓ.

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CI-DESSUS UNE ILLUSTRATION ISSUE DE L’ENTRETIEN QUE MICHEL GONDRY À EUE AVEC L’INTELLECTUEL AMÉRICAIN NOAM CHOMSKY

CONVERSATION FILMÉE ET ILLUSTRÉE EN TEMPS RÉEL (PAS DE POST-PRODUCTION) QUI À PRIS LA FORME D’UN DOCUMENTAIRE DE 88 MN BAPTISÉ « IS THE MAN WHO IS TALL HAPPY? ». GONDRY INTERROGE À TRAVERS CETTE DISCUSSION AVEC LE LINGUISTE ET PHILOSOPHE NOTRE PERCEPTION DU MONDE ET LES CHOSES QUI NOUS ENTOURENT.

ON EST PAS TRÈS ÉLOIGNÉ DE LA QUÊTE DE SENS, DE LA RENCONTRE ENTRE L’OBJET ET LE LANGAGE, DE L’ÉTUDE SÉMIOLOGIQUE « VÊTEMENT-IMAGE/VÊTEMENT-(D)ÉCRIT » DE ROLAND BARTHES DANS « SYSTÈME DE LA MODE ».

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Hecho en Cuba, cinema in the cuban graphic

MORE THAN 400 MOVIE THEATRES WERE INAUGURATED IN CUBA FROM THE EARLY 1940S (ONE-FOURTH OF WHICH WERE LOCATED IN HAVANA); THE FIRST MOVIE TITLES PROPOSED (OF EUROPEAN, MEXICAN AND ARGENTINE ORIGIN) WERE ADVERTISED BY MANY COMMUNICATION AGENCIES THAT ADOPTED A STYLE OF OBVIOUS WESTERN ORIGIN – RESULTING FROM THE INFLUENCE OF THEIR UNITED STATES NEIGHBOURS.

IT WAS FOLLOWING THE CASTRO REVOLUTION (DATED 1 JANUARY 1959) AND THE CONSTITUTION OF THE CUBAN INSTITUTE OF CINEMATOGRAPHIC ART AND INDUSTRY, INSTITUTED ON 24 MARCH 1959 THAT GRAPHIC DESIGNERS BEGAN TO FREELY INTERPRET THE FEATURE FILMS AND DOCUMENTARIES ARRIVING FROM EVERY CORNER OF THE WORLD.

THE FORMAL INDEPENDENCE THEY ENJOYED, TOGETHER WITH THEIR UNIQUE SYNTHESIS OF EXPRESSION SKILLS, WOULD ALLOW THEM TO ESTABLISH ON ORIGINAL MOVEMENT OF FULL-FLEDGED ARTISTS DEDICATED TO CINEMA PROPAGANDA. HECHO EN CUBA, MADE IN CUBA, BECAME SYNONYMOUS OF CREATIVITY AND SKILLS; AND THE CARTELES DE CINE (MOVIE POSTERS) REPRESENT THE MOST VALID AND EFFECTIVE PROOF OF THE SAME.

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